刘子微:由“徘徊”走上“呼吁”的京剧立异之路

韵 声   仪 菁

走进这间看似往常的办公室,京剧《三寸金莲》、《贵妇返乡》的大幅剧照当即映入眼帘。书架上摆满了bodog书本,最有目共睹的是4个青花瓷瓶:花旦、武生、花脸、小丑,梨园气味霎时间扑面而来。办公室的主人就是“二度梅”获得者、武汉京剧院院长刘子微。舞台上,刘子微刻画了许多成功的妇女形象;作业上,她是百十号人的艺术院团的当家人;日子上,她是寻求盛行的时髦潮女;情感上,她表面刚烈却心里软弱,已是人到中年的孩子母亲。

爸爸妈妈都是汉剧艺人的刘子微,从小性情背叛,与生俱来的汉剧种子却转基因地移植到京剧舞台上。在武汉,她师承杨菊萍、王婉华等京剧名师;在北京我国bodog学院研究生班,她又求教于孙毓敏、李维康、刘秀荣等京剧艺术家,融百家所长于一身。一个土生土长的武汉女伢,已生长为痴迷于现代bodog立异的闻名京剧艺人。

跟着信息化的高速开展,传统京剧艺术在上世纪末遇到了史无前例的低迷,一张桌子、两条椅帔以及慢条斯理的舞台节奏已不再习惯人们新的审美需求。年轻人不肯出场,老戏迷逐步丢失;那时,刘子微曾一度迷失方向:去过歌厅歌唱,当过装饰包工头……进入新世纪后,刘子微从头回到剧院,回到舞台上,用现代艺术体现手法扮演新创京剧《三寸金莲》、《贵妇返乡》,荣获文化部文华新剧目奖6项国家级大奖。从此之后,刘子微从bodog多元化探究中看到了京剧开展的一缕阳光,开端由“徘徊”走上“呼吁”的bodog立异之路。

舞台小天地,天地大舞台。剧院外的履历给刘子微牵动很大,也给成为一院之长的她积累了院团办理、市场需求等名贵阅历。俗话说“不当家不知柴米贵”,大到剧院生计、资金筹集、艺术规划、剧目选材、作业进度;小到乐队舞美还差什么、供电量够不够、老艺人病痛怎么、票价多少能招引观众……对此,从原武汉京剧院走出去的闻名京剧艺术家关栋天这样说道:“为什么我俩演戏对路,由于咱们都出去过。这段阅历或许对互相人生都是一种协助。若没有这段日子,或许就没有排现代戏的诉求与感觉,京剧既要坚持传统,一起还需要新的开展,要跟年代挨近,更要接地气。”

我国化、艺术化、京剧化,是刘子微坚持现代京剧“三化”立异的重中之重。“假如,在舞台上,我做不到榜首,那就做仅有。我甘愿让人去骂,骂也能把我记住,总好过没人理。我不是那种求稳的人,尽力了就不会留下惋惜。”

刘子微不想做他人都做得了的,不想在艺术上留下惋惜,由她主演的京剧《三寸金莲》就是例子。该剧难点就是“跷功”,又叫“踩寸子”,即仿照封建妇女缠足行走时的姿势。这种功夫自上世纪50年代后在舞台上就很少见了。为把握接近失传的我国bodog绝活——“踩跷”,刘子微吃了不少苦。“都说学跷特别苦楚,人家七八岁时就练,而我都30岁了才练。本来一双美丽的脚,现在都变形了。穿上这个跷,一切的重心都在腰上,容不得懒,懒就摔跤,人整个都要立着、向上。后来,我去澳门扮演时,腰疼得真实受不了,就去找中医治病,医师告诉我,再做就要瘫痪。自己的确练得挺狠,从脚到脖子全扎针灸,扮演前吃激素。扮演时,除有特定跷舞外,我还要手眼身法、有模有样地整场坚持跷姿。扮演后,我双膝跪地不能站立,感觉简直是在自杀呀!”刘子微回想道。

提起现代京剧《日子秀》,刘子微说,自己曾立下“若不成功便主动辞去职务”的军令状,在创造、扮演到获奖的3年间,参赛资金、装台走台、扮演录像、交通运输、剧目宣扬等环节,她都要逐个干预,紧张到常常每晚吃4片安眠药还睡不着觉。

 “我身上背负着3年来全院职工的尽力,我代表的是武汉这座城市呀!”赛前的巨大压力使得刘子微身体出了状况,有一天俄然喉咙哑得一个字也说不出。“我站在台上,彻底傻了,手足无措。这时,关栋天教师赶忙走过来对我说:你尽力了3年就等这么一朝,不论发作什么,你都要坚持。后来,一个特棒的北京医师来给我瞧病,一晚曩昔,嘿,第二天就能唱了。院里的其他艺人知道了我的状况后,有的送来药,有的送来西洋参。看到他们,我的泪水登时流了出来。我幸亏遇到这批仁慈而酷爱京剧的人,一定会好好唱。”

历经风雨终能见彩虹。刘子微带领的武汉京剧院,多剧屡次荣获文华大奖特别奖等多项国家级大奖;其主演的原创现代京剧《日子秀》、《水上灯》、《美丽人生》已构成现代京剧“汉口女性三部曲”,并引起bodog界人士高度重视。是她,把一个在困难境况中挣扎的传统bodog艺术院团办得红红火火。

日子中,刘子微为人坦率、大大咧咧,也寻求时髦,什么新潮衣服、发型她都乐于首先一试。在尘俗的眼光中,女艺人总不免有些闲言。谈及所受苦楚、冤枉和痛苦时,刘子微潸然泪下。是啊,有棱有角才是艺术家与生俱来的天分,好像现代京剧“汉口女性三部曲”中的系列主人翁相同,走近了她,就会发现她骨子里就是一个时髦、自立、担任的京剧人。

【来历:2015年6月2日《我国文化报》。】


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